De l’amour par Michèle Finck
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1
A Daphné
(Les Métamorphoses, I)
Ovide l’a dit : Cupidon a deux flèches.
Une flèche fait fuir l’autre provoque l’amour.
Phoebus est touché par la seconde en or.
Daphné blessée par la première en plomb.
Daphné que sait-elle faire Daphné ?
Fugit. Elle fuit. Fugit. Elle fuit Phoebus.
Où qu’il soit sur cette terre Phoebus
Daphné le fuit. Aucune herbe ne guérit
l’amour de Phoebus. Ei mihi ! Hélas
pour moi crie-t-il en courant de plus belle.
Fugit. Elle fuit. Fugit. Elle fuit Phoebus.
Elle et lui enfermés à jamais dans leur étrange
songe alors qu’autrefois qui s’en souvient
elle était Phoebus et lui était Daphné.
En rêve chaque nuit je suis Daphné
qui te fuit qui te cherche qui te fuit
en rêve chaque nuit je suis Phoebus
qui te désire qui te crains qui te désire
« Fugit ocior aura illa levi »
Elle fuit plus vite que la brise légère
2
Le Prince et le fou
J’imaginais aimer un Prince. J’aimais un fou.
Sous le fou il y avait pourtant un Prince.
Pour être capable de le voir fallait
arracher le bandeau d’une cécité collective.
J’ai creusé pour retrouver le Prince. J’ai creusé
sans autre aide que mes doigts mes ongles
ma bouche pleins de terre et de vers.
Cauchemar ce creusement. Chaque jour
j’y ai risqué ma peau. Mes os. Mes mots.
En creusant ce n’est pas vraiment un Prince
que j’ai trouvé. Mais une chimère bi-frons
en souffrance prophétisant tantôt l’explosion
du soleil tantôt la naissance d’un monde.
Son obsession : rétablir le paradis sur terre.
Je me suis prise à l’aimer d’un amour
absolu. Warum Vater warum ?
J’imaginais aimer un fou. J’aime un Prince.
3
Roméo et Juliette
Serguei Prokofiev Angelin Preljocaj
Séisme dans l’histoire d’amour mythique
de Roméo et Juliette. Acte puissant de Preljocaj :
Politique. Transpose l’histoire d’amour
dans un système totalitaire. Origine
de la part maudite de l’amour : Pas
les haines familiales archaïques. Mais la lutte
des classes. Juliette et les Capulet : les cossus.
Les profiteurs. Les oppresseurs. Les nantis.
Roméo et les Montaigu : les haillonneux les exploités.
Opprimés par la Milice des Capulet en carapace de cuir
noir. Surgie du décor-bunker
blindé sinistre carcéral d’Enki Bilal. Braque
sa lampe de poche sur les persécutés et les spectateurs.
Unique liberté : l’amour interdit
de Roméo et Juliette. Scandale.
(Juliette : depuis toujours ma préférée.
C’est toi qui entends the lark l’alouette
annonciatrice de l’adieu. Roméo
n’entend que the nightingale le rossignol
du plaisir. Enfant avoir voulu appeler la pièce :
Juliette et Roméo.)
Chorégraphie du contraste. Choc
entre deux partitions du geste dansé.
Les Capulet : corps-machine cuirassé cadencé.
Gestes secs anguleux rigides rectilignes brutaux.
Les Montaigu : corps souples élastiques ailés.
Gestes flexibles pirouettant virevoltant tourbillonnant.
.Duo d’amour de Juliette et Roméo endormis.
Trêve dans la violence du monde. Se réveillent.
S’entrelacent. Courbes et contre-courbes.
Se perdent. Se cherchent. Se retrouvent. Se
perdent. Corps arc-boutés. Chairs voûtées l’une
vers l’autre. Enchevêtrées. Etreintes âpres. Saignée
de douceur. Abécédaire inconnu inouï
des gestes réinventés de l’amour.
Acmé cruel de l’amour maudit : la danse
de mort. Preljocaj casse l’arabesque.
Solo brisé tournoyant de Roméo avec le corps
de Juliette. La croit morte. L’assied
sur une chaise. Danse avec le corps inanimé. Roule
par terre et s’élance encore vers
l’aimée. Se poignarde enlacé à elle.
Solo brisé tournoyant de Juliette avec le corps mort
de Roméo. L’assied sur la chaise. Danse
avec lui. Roule par terre et s’élance encore vers
le cadavre. Retombe en roulades ruades spasmodiques.
Se poignarde enlacée à Roméo.
Preljocaj fouille les corps qui basculent
hors. En extrait gestes muets de l’âme.
Offrir à Preljocaj le titre d’une œuvre
de Man Ray :
Dancer Danger.