Images et mots naissants
Dire je écrit en préambule Luc Bénazet de ce relevé d'un passage de l'objectif, de cette nouvelle lettre sur les aveugles à l'usage de ceux qui voient. Dire 1 et 2 a écrit Danielle Collobert éditée par la revue Change de Jacques Roubaud et de Jean-Pierre Faye. Celui-ci, auteur de la raison narrative (1990), incarnerait une lecture possible de cette anthologie composée pour partie de poèmes épiques, aux vers expansifs, et de poèmes plus condensés - soit l'observation des métissages de la parole, de l'oralité et de l'écrit - ainsi que Cairnâval, sans nom (p. 121, publié par Laurent Cauwet dans poesiure, partie 5, collection Al Dante, 2020),
"qu'est-ceque je vue
viens dire ici? "
aprèsc
après-cp
cp
coup, et ne pas répéter la ci
ka
la conversation oligarchique, la conservation
qui contrait la
le a
le matériau et quk, c
qui contraitn
la lecture , qui contraint
la lecture
- proposant ainsi une image, une photographie de nos sociétés à l'heure où il n'y a jamais eu sur terre autant de lecteurs et d'écrivains, via les médias actuels, a écrit Michel Serres. Aux côtés des idéogrammes et des logogrammes, apparaissent ainsi dans certains poèmes de ce livre des caractères graphiques représentant un son, des phonogrammes. Ce n'est rien de plus que ce que moi, l'artiste, je ressens. La tête est là pour traduire ce que l'œil voit écrit Marcel Duchamp en 1933 à New-York. L'objectivité aux yeux de Louis Zukofsky élargit, agrandit les mémoires du continu et du discontinu, du transitif et de l'intransitif, le genre épique et le lyrisme apprennent l'un de l'autre ainsi que ce livre l'expérimente et se contaminent, se transforment mutuellement.
Cinq poètes francophones, quatre poètes suédophones, trois poètes germanophones, deux poètes anglophones, une poète italiophone présente deux fois, Patricia Vicinelli, 1943-1991, - autrice entre autres d' a, à. A, 1967, dont le livre Non sempre ricordono -1977-1885 - est à paraître en langue française, aussi bien qu'Hannah Weiner a deux ensembles, deux extraits ici traduits de l'anglais et une traduction elle aussi de ses livres, 1970-1997, en français à venir - et un poète russophone, Aleksei Krouchenykh, poète cubo-futuriste, plus quelques textes anonymes, des placards revendicatifs datés de 1830, affichés sur des portes d'églises en Ariège, figurent au sommaire * de ce livre. Il couvre de fait cinq langues et régions du monde sur un rayon de six générations de cent ans environ dont le centre de gravité siège dans les année quatre-vingt du siècle précédent, la plupart des dix-sept contributeurs étant nés dans ces décennies-là.
Les initiales de Linnéa Eriksson Fonseca, une lumineuse / logique linguistique / prend en bouche, sont, hasard objectif, LEF - front gauche de l'art - que Krouchenykh, fruit cueilli sur l'arbre de l'a-connaissance, rejoint. Les poèmes (p. 73) d'Hannah Weiner, Images et mots naissants, peuplent généreusement la page, justifient à eux-seuls le grand format de ce livre, (18,5 cm X 23,6 cm). Le vers narratif ample Les esprits s'adressent maintenant à moi en contrôlant l'énergie dans mon corps. (p. 75) courent, pieds et syllabes fluides d'un vers à l'autre. Le jeu des injonctions contradictoires de ces esprits écrit sous forme de monologue intérieur, élabore une forme de dissociation rationnelle entre l'émergence d'un fait, une action à réaliser et sa réalisation amorcée et délaissée ou remplacée par un autre but à atteindre. Un principe de séparation, de schize méthodique, inépuisable s'établit naturellement, proche, voisin des expériences de la Mescaline d'Henri Michaux qui permettent à ce dernier d'explorer vers l'amont, les sources du langage, de la pensée, tout en éprouvant les ressources infinies et la plasticité de la folie apprivoisée, greffée, logée au cœur de nos gestes, de nos facultés de penser, de nos façons d'agir quotidiennes. Katrin Köhler traduite pour la première fois, accompagne les aventures d'un Je devenu à lui-même son propre étalon.
La démesure à laquelle Hannah Weiner fait face, fait penser à la confrontation d'Ingrid Bergman dans Europe 51 de Roberto Rossellini dès son entrée dans une usine avec le bruit, l'énormité, le gigantisme des machines-outils, présents également dans les premiers plans du film Le miroir d'Andreï Tarkovski filmant une imprimerie. Soit le mode de production du marché que Hannah Weiner, Atlas de notre temps, porte sur ses épaules et parcourt de long en large, éprouvant le poids et les vices de forme des conduites forcées, des devoir-être de nos sociétés de consommation qui structurent les modes d'éducation et les façons d'agir des sociétés contemporaines. Dans JEU LACTÉ (p. 143), Hannah Weiner pèse le jeu des étoiles vu par les physiciens et lu par la pensée rhapsodique des Indiens. Tenebrism d'Iman Mohammed, Hésiode de notre temps, écrit les aventures du jour, de la nuit, des ténèbres aujourd'hui.
Des documents et des poèmes de la main d'Else-Lasker Schüler qui intervient auprès de Martin Buber et de Karl Kraus pour faire sortir son ami Johannes Holzmann, né Senna Hoy, arrêté, qui mourra en prison, secteur de la psychiatrie, près de Moscou en 1914, nous sont donnés à lire ici. Un extrait d'un texte inédit du second, Gouttes de sang, d'après F. Sologoub (1914), prélude à la littérature, à la poésie qui témoigne des totalitarismes - écrits commentés, contextualisés par Catherine Coquio et Luba Jurgenson depuis plusieurs décennies - ainsi que solidaires, Franz Kafka, Varlam Chalamov, Peter Weiss & Cie innovent, critiquent les canons littéraires afin que chaque Je ici et à venir ait en lui, intactes, des réserves d'utopies.
* sommaire : anonymes, Bella Batistini, Beata Berggren, Emilien Chesnot, Thomas Dunoyer de Segonzac, Linnéa Eriksson Fonseca, Franziska Füchsl, Danny Hayward, Martin Högström, Katrin Köhler, Aleksei Krouchchenykh, Else Lasker-Schüler, Loris Méaudre, Iman Mohammed, Rita Omaya, Patrizia Vicinelli, Hannah Weiner